『杨友今以史家透视历史的眼光，把独到的历史见解、丰富的历史知识跟艺术家的激情、宽阔的想象力结合起来，表现了一个作家的文史功力、艺术素养、高度的时代责任感和历史情结。』

我们生活在重史的文化传统的氛围中，历史小说作者以一种庄重的态度和虔诚的历史情怀编织历史故事，把史料敷演成艺术品，思想内涵和历史情境交融互动，参与中国国民历史观和历史精神的建构与养成，成为影响读者日常精神生活质量和状态的重要因素，杨友今长篇历史小说《贞观大帝》（作家出版社2016年6月出版发行）可算一部成功的作品，有着相当明显的特色和可取之处。

化史为诗的艺术技法

《贞观大帝》别开生面，笔墨纵横，以深厚的历史意识和新颖的艺术格调，化史为诗，上部着力描写在统一战争过程中，李世民带兵征讨四方，出生入死，一一削平薛秦、刘武周、窦建德、王世充、刘黑闼等割据势力，为唐朝开国所建立的具有决定性意义的汗马功劳。宋朝范祖禹以八个字概括李世民一生的功业：“以武拨乱，以仁胜残。”小说下部则转入到了经过玄武门事变，李世民登上皇位，采用儒家的“仁政”、“仁义”思想及政治原则，推崇理想君主的“君道”，虚己纳谏，求贤致治，拨乱反正，革故鼎新，为唐朝政治、经济、文化的高度繁荣开辟了通途。

恩格斯在《给斐·拉萨尔》的信中说：文学作品中的“主要人物是一定的阶级和倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代表，他们的动机不是从琐屑的个人欲望中，而是从他们所处的历史潮流中得出来的。”《贞观大帝》演绎李世民一生的功过是非，渲染他顺从历史潮流而动的进步性和对历史前进所起的促进作用，把他塑造成了一位襟怀恢廓、勤政务实、政绩赫奕的一代明君，凸显了他在中国古代发展史上的不可磨灭的贡献和独特的重要地位。

小说中，李世民、魏徵、长孙无忌、尉迟敬德、秦叔宝、程咬金、李靖、李世勣、长孙皇后、白雪公主，活灵活现，惟妙惟肖，各人有各人鲜明的个性，能够唤起人们的美感。魏徵谏李世民两百余事，涉及许多的方面和问题。李世民把它归结到一点上，说魏徵是“约朕以仁义，弘朕以道德，使朕功业至此。”在《十思疏》等章节中，有相当细密而精彩的描述。李世民知道魏徵从来无私无畏，对事不对人，不避亲贵，直言进谏，其见识与胆略实在可敬可叹。他亲手书写敕文，褒奖魏徵道：“看到你的《十思疏》，朕才明了自己的过失。应该放置案头，以资警惕。”谏臣的勇气与胆量固然可佳，李世民的胸襟与气度尤其值得称道。古代帝王拥有至高无上的权力，批评国君叫做“犯龙鳞”。据《史记·韩非列传》记述：龙喉下有“逆鳞径尺，人有撄之，则必杀之。”所以，历代尽管设有谏官，但殿廷上往往是鸦雀无声。唐初竟有那么多直谏之臣，关键还是由于李世民虚心求谏，诚意采纳，臣僚才有可能犯顔直谏。

性格决定命运。一代帝王的气质、体魄、视野与性格，决定着一个时代的社会发展及历史命运。在中国历史上，除了“文景之治”和“贞观之治”以外，再没有一个称得上社会稳定、国力强盛、万民安居乐业的历史阶段了。《新唐书·太宗纪》赞曰：“自古功德兼隆，自汉以来，未之有也。”李世民文武兼修，内外兼备，实行进步的开明的养民政策和民族平等政策，都收到了良好的效果，域外民族、周边国家和地区称他为天可汗。作为一位封建帝王，他也追求享乐，生活奢侈，不过尚能自制，不一味寻欢作乐，不荒淫无耻，历史统治时间较长的皇帝后期往往在政治上走下坡路，汉武帝和唐明皇都比他走得远些，他没有大起大落现象，失误相对而言也少了许多。

文学是描写人及其生活的，人的形象是文学作品的中心。人物的肖像、服饰、言谈举止，到习惯、品质、思想、情绪、兴趣、爱好，到家庭、亲友、爱情、生活方式，他的理想、信念、向往或反抗，他的命运、悲剧或喜剧，作者总是把这些放在一定的社会环境或历史时期的土壤上，放在人与人之间复杂微妙的关系中，放在生活的无休无止的变动当中，放在或大或小的事件当中，描写人，表现人的境遇和精神世界。《贞观大帝》的人物形象渗透着作家的思想感情，在他们的血液里流动着作家对于唐代历史生活的理解和评价，作家的爱恨情感，人物有血有肉，具有美学力量，尚能打动读者，震撼灵魂。

跌宕跳跃的叙述方式

历史小说作家都具有一定的重构能力，都善于搜集和考证史料，然后由史家的眼光转变成艺术家的审美眼光，消化史实，像蚕吃桑叶一样，转化成蚕丝吐出来，把编串的大小故事结构成文学作品。看事容易做事难。历史小说的创作看似简单，其实是很难出新意的。敢不敢挑战写作难度，如何挑战写作难度，超越传统的写作模式，不落窠臼，开创出形式新颖别致、表现力强劲而独特的写作途径，成了当下许多有心人追崇的目标和努力的方向。杨友今是一位学者兼作家，他长期研究现实主义、浪漫主义、现代主义和后现代主义，出版了专著《西方现代文学》（大学教材）。他边探讨学术边进行创作，同时又潜心反复阅读《李自成》《彼得大帝》《悲惨世界》等中外名著，从学习中受到启示，《贞观大帝》使用了一种跌宕跳跃的叙述方式，小说故事编排错落有致，悬念迭起，其中既包含着历史发展规律，也充分展现了李世民等君臣高人一筹的胆识、气魄和谋略。作品开头便单刀直入直奔主题，隋炀帝杨广对太原留守李渊产生了疑心，次子李世民怂恿父亲从太原起兵反隋。正当李渊犹豫不决时，天使不期而至，要锁拿李渊去江都伏法。李世民抓住圣旨“疑有拥兵自重之嫌，”的“疑”字，以“怀疑不能当作事实”为理由，请求天使“先回江都弄清楚了再来”，软硬兼施，终于化险为夷。李渊也觉得二郎（李世民）“比他计高一筹”，但是仍不敢冒然行事。李世民又跟谋士刘文静联络晋阳宫监裴寂，施展美人计，逼迫李渊不得不兴师西取长安。

在统一战争过程中，作者同样不断设置悬念，抓住读者的阅读兴趣，利用环环相扣的故事情节，引人入胜跟随李世民南征北战。小说以现实主义为基调，同时借鉴现代主义和后现代主义的某些艺术技巧，围绕李世民的活动展开叙述，把人物的音容笑貌，行止举动，以至内心世界，逐一渗透出来，显露出来，构成一幅幅生动的图画和一个个鲜活的形象。《贞观大帝》下部似乎更注重生活化描写和心理描写，如《幸与不幸》《春梦》《情与欲》等章节的心理描写还吸纳了意识流的手法，写得酣畅淋漓，至富韵味，而篇章结构照样保持了纵横捭阖，奇谲多变的特色。玄武门事变在你死我活的斗争中明枪暗箭，步步相逼，从充满悬疑的事件中彰显智谋与事功，得道多助，失道寡助，李世民最终获取了胜利。他即承皇位以后，虚己纳谏，求贤致治，君臣共理天下，在国力并不强盛的情况下，对外采取以战求和的策略，长途奔袭，险象环生，化解不利因素，读者悬着一颗心随同起跌腾挪的故事情节穿越一个又一个险境，去征服东突厥、吐谷浑、高昌、薛延陀，和亲吐蕃，安定边塞，巩固国防。

文艺创作是创造美的事业。《贞观大帝》在营造美的境界上狠下了一番功夫，作者调动了多年的学养积累，把中国文艺传统表现方法与西方文学现代派的技艺加以揉合，融会贯通，尤其是对人物心理的发掘与拓展，广泛涉及到了感觉、知觉、记忆、思维、情感、意志、性格、能力等方面，把现实、回忆与想象交织在一起，描写与抒情、议论相配合，瞬间动作与瞬间心理反应在进展中交错描写，又把心理描写与景物描写结合起来；同时还借鉴和运用了意识流艺术，在一些章节中，如《美人计》《醉舟》《十思疏》《幸与不幸》《春梦》《情与欲》，以自由联想突破时间、空间的局限，突破逻辑的因果关系的束缚，而用人物的意识或潜意识的流向为对象，透露人的意识活动，尤其是无意识活动，即使带进了某些故事情节，也是散乱的出现在人物的意识或无意识的流动中。

多姿多彩的细节描写

在文学艺术的表现手段上，最富魅力的是细节。细节是小说内在的驱动力，可以带动情节的发展，可以激活一个场面，可以穿透一个人物，触及人物的灵魂，外化美学理想。李靖带兵翦灭了东突厥，萧瑀弹劾李靖治军不严，将金银财宝等抢掠一空，李世民听从了魏徵不杀功臣的奏请，特赦李靖，不加追究，然而李靖悔恨交加，从此消沉下去。李世民并不计较，跟他称兄道弟拉家常，谈兵论道，商讨国策，最后以娱乐的方式连下三盘棋，安抚李靖，打消他的顾虑，并勉励他继续带兵征讨，建立功勋。李靖感慨万千，深深佩服李世民的涵养、气量和对臣下的驾驭之术。

在《曲水流觞的游戏》一章中，尉迟敬德吃酒放疯，挥拳几乎打瞎了李道宗的眼睛，又撞翻了摆放酒食果品的食案。他惊出了一身冷汗，赶紧跪到李世民跟前请罪。李世民咬得嘴唇发白，强忍住了怒火。事后，他把尉迟敬德召到御书房，用凌厉和诚挚的双层语调责备说：

“朕读史书，对汉高祖刘邦诛杀功臣深不以为然，所以打算和你们共享富贵，延及子孙。然而你养尊处优却仍不满足，似乎要凌驾于一切之上。由此可知韩信、彭越被剁成肉酱，不全是汉高祖的过错。朝廷纲纪政令，无非是赏和罚。非分的恩遇，不可能常有。冀望你谦虚谨慎些，不要闹得不可收拾。”

“臣的修养确实很不够，”尉迟敬德垂下了他那异常宽厚的双肩，“今后一定处处留意。”

“留意在其次，主要是要加强学习，学会如何做人。”

“为人处事是一门大学问，臣至今还是个大老粗，什么都不懂，意气用事。请皇上多多赐教。”

“我不是圣人，也常常出现差错。由于虚心听取魏徵等人的谏诤，才避免出现大的失误。”

“臣犯下了大不敬罪，真不知道如何是好？”

“爱卿不要难过，知错能改就是好样的嘛。”

李世民坚持不杀功臣，而从教育入手，让其自行改过，继续建功立业。一个细节，进一步提升了一代明君的形象。

《贞观大帝》的主要人物，多数形象鲜明，充满活力，其秘密就在于细节。俗话说：“于细微处见精神。”有人把人物描写中的肖像、服饰的描写称做细部描写，把动作、对话、心理等称做细节描写，写作中，大可不必拘泥于这种区分，二者可以统称为细节描写。《十思疏》讲述贞观君臣冬季狩猎，李世民吩咐就便在皇家林苑摆酒设宴，品尝野味。君臣边吃喝边谈论，开言见肺腑，从言行举动中，唐俭、马周、魏徵、房玄龄等进谏，李世民纳谏，把他们各不相同的胸怀、气质都凸显出来了。

用艺术手段再现历史的真实，本来是个难度大而又颇费工夫的课题，《贞观大帝》又选择了隋唐鼎革极其复杂的动乱时期，更加难上加难了。如果没有广博的历史知识和扎实的艺术功底，那是很难达到目的的。杨友今以史家透视历史的眼光，把独到的历史见解、丰富的历史知识跟艺术家的激情、宽阔的想象力结合起来，表现了一个作家的文史功力、艺术素养、高度的时代责任感和历史情结。意大利哲学家克罗齐说：“一切历史都是当代史。”历史，始终充溢着当代意识的浓郁色彩。《贞观大帝》通过深入挖掘历史现象的本质，对历史事件、历史人物表达一个当代人的认知和感受，引发读者的思考和联想，使人感到尽管它所描写的一切早已成为过去，却仍然与自己息息相关，仍然可以从文本中获取知识，从古今对比中拓展思维，开阔视野，陶冶志向，启迪智慧及与时俱进的进取精神。